水墨氤氳處，四只無名小妖扛起釘耙披上袈裟，踏上荒誕的取經路。8月2日，上海美術電影制片廠新作上映，將一句“我想離開浪浪山”的想法搬上銀幕。《浪浪山小妖怪》豆瓣開分8.6，單日票房破6168萬，影院笑聲與淚水交織，常光希、周克勤等老藝術家擊節贊嘆。這群神話經典的“路人甲”，何以撬動如此廣泛的共情？答案藏在文化IP的現代轉譯密碼中。當鏡頭從潑墨山巒移向荊楚大地，中國故事的轉譯者們，正于文化重巒間踏出新的越嶺之路。

《浪浪山小妖怪》的破圈之道，正是傳統IP在當代語境下的創造性突圍。《中國奇譚》總導演、《浪浪山小妖怪》的監制陳廖宇表示，“在創作上堅持國風，是對中國動畫傳統與前輩經典的傳承，唯有立足本土，才能生出真正屬于自己的創新。”六百人團隊以三重匠心激活西游基因，敘事上顛覆經典，將鏡頭對準神話邊緣的“無名之輩”，讓金箍棒下的背景板小妖化身反叛主角，一句“他們能取經，我們憑什么不可以”的宣言振聾發聵；美學上喚醒水墨靈魂，1800組鏡頭精雕細琢，2000余幅場景圖中工筆與潑墨交融，參考山西禪寺古鎮建筑群，在IMAX銀幕構建出可游歷的國風宇宙；情感上引爆深度共鳴，編劇筆下小豬妖沒有站在強者那邊，也沒有繼續假扮取經人，而是做回自己，披上他喜歡的印有“降妖除魔”的錦旗，獨自迎敵，無數觀眾被他們的一腔熱血打動。二維水墨在數字時代重煥生機，千年故事煉成照見現實的鏡子。那些“刷禿鬃毛反被問責”的荒誕苦笑、母親系在小妖腰間的灌水葫蘆，正是中國動畫為傳統IP開辟的情感甬道，讓凡人之痛與神話之光在此交匯。

講好故事的共性規律深植于多元敘事之中。“浪浪山”作為經典困境的隱喻，其突破正似小妖怪改變形象踏上取經路，將時代議題植入傳統基因，方能讓千年IP重煥生機。縱觀當下實踐，紅色記憶借場景活化重獲溫度，湖北潛江拖船埠村依托工農革命軍第五軍軍部舊址等一批革命舊址，打造“紅色老街+稻田公園+紅船書院+紅色家庭農場”沉浸式綜合體；民俗傳說以技術為橋煥新容顏，《聊齋：蘭若寺》用毛氈CG重構古井說書場景，使工筆畫卷躍為情感紐帶；鄉土敘事憑真實力量直抵人心，河南衛輝“豆腐姑娘”李福貴作為村里的“流動服務站”，隨手記錄下走街串巷賣貨中的鄉村溫情互動，收獲點贊超5800萬次；地域風物經空間再造激活產業，廣東高州灘底村借“荔枝驛道”典故打造的唐風酒館，蝶變為劇組扎堆、游客紛至的“網紅打卡地”，靠短劇經濟創收500多萬元。當一處舊址、一座古橋被賦予時空坐標，靜態遺產便化作動態生活場景，這正是“講好故事”的核心法則，讓傳統符號與現代痛點共振，使文化基因在技術賦能、產業融合、情感共鳴中建構為回饋鄉里、提振經濟的具體成效。

習近平總書記指出，“要在創造性轉化和創新性發展中賡續中華文脈”。2025年4月27日，湖北省政府新聞辦召開系列新聞發布會，討論聚焦“建成文化強省、建設世界知名文化旅游目的地、把文化旅游業培育成為支柱產業”三大目標定位。展望未來，實施文化創新戰略、整體提升支點文化影響力的路徑已然顯現，真正的故事轉譯，永遠在古老靈魂與現代脈搏的共振中完成，而中國文化敘事范式的時代轉型，已悄然在木蘭湖畔的“荊楚文化基因庫”顯現，在“神武峽”“赤黃紅”兩條國際精品旅游線路中規劃，在“荊小楚”等“AI+文博教育”深度融合中破壁。大型舞臺劇《三峽千古情》深耕地方文脈，串聯大禹開江、屈原問天、趙云救主、昭君出塞等符號，將荊楚歷史濃縮為一場精神史詩，把“大愛無疆”“忠勇擔當”與24字社會主義核心價值觀耦合，直擊觀眾共鳴，實現從“一場秀”到“一座城的流量引擎”的產業聯動，刺激文旅消費、實現經濟效益呈裂變式增長。唱響湖北“五個一”的文旅品牌，必須保護好、傳承好、弘揚好荊楚文化、紅色文化，做好各類文化資源的保護研究闡釋，大力弘揚大別山精神、抗洪精神、抗疫精神相結合，讓文物“活起來”、把文脈傳下去，將文化IP化為看得見摸得著感受得到的文旅產品、文化氛圍。

浪浪山外千峰競秀，文化IP的取經路已在腳下延伸。影片落幕，雖未道出小妖名姓，但“赤心不散，眾志無名”。此去西行，每個懷文化星火前行者，皆是自己人生的齊天大圣。（宜都“兩江潮”網評團隊、宜都市婦聯 劉騫）

（來源：三峽宜昌網）